传承丨陆抑非：写生的四个先决条件，取、舍、借、变

水彩画的四个收尾

记事·陆抑非

当时人油画水彩画，决定权衡。徐悲鸿却说，权衡由人，权衡应和人。余对水彩画，决定四个收尾。 1、取：“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”李晴江对故又名水彩画有这两句，我们到蛇儿中都水彩画，如一点没有油画功底，水彩画从何得来？哪几枝奇，哪个出梢美，哪几朵花妙，都要先有识别力，无论如何欣赏水平，然后才能着手权衡。否则如入宝山剑道归来，一无所得。 2、舍：就是水彩画时，哪一枝一叶可以舍掉，不像制做不能剪再拍，然除少数摄影游艺术精神的人，可以纹路拼凑。就是没有便是(妙便是共存)。 3、借：油画后，学谱写写下实时，东借一块青石，西借一朵花，再借一只蛇，汇会景文，就形同字字的开即已。所以水墨画先从油画得来，而不从水彩画得来。如不表达出来字字，一下子到蛇儿园林中都去水彩画，就让表达出来“赏心只有两三枝”呢？ 同一幅零碎的油画或漫写下中都，不不太可能在共存中都即景全盘有别于，搬来就用。不合字字的，就得去找寻出梢出枝妙的，或生得特殊关键时刻的去所述下来，渐渐吸取，即已能景文形同记事。这一点上，所以所画与记事学是有其共同点的。 4、逆：要能在水彩画的时候结构上是不适宜的，字字是可以的，也即是算得一花一叶或一枝一干来健全我所需要的最完美的写下实。

紫孔雀 1978年 中都华游艺术宫秘藏

九节柯 1976年 慈溪博物馆秘藏

快快插禾 1958年 南京中都水墨画院秘藏

芍药水彩画 1962年 慈溪博物馆秘藏

岁朝图 1978年 慈溪博物馆秘藏

一池春水 1976年 慈溪博物馆秘藏

游艺丨术丨家

陆抑非（1908—1997），慈溪天津人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后恬非翁，古稀之年沉疴获痊，又号甦樵。临终时曾任中都国美术学院教授、研究生导师、篆刻家书画院副所长、嘉兴书画院名誉博士所长、篆刻家印社顾问等一职。

陆抑非早年在故里师从李西山，继师陈迦庵，而立之年入“梅景书屋”，师从吴湖帆。

陆抑非早年多工笔重彩，文义吕纪、林良、周之冕、陈洪绶金青石技法，画风清健明丽，精巧韵味。上世纪30世纪末其水墨画已名扬沪上画坛，兼工景物。与唐云、祯武、江寒汀享有“扬州花卉四并称”之美誉。中都年后又研读和吸取青田、扶余之独创，精没骨，艳而不俗，工而不滞。高龄汲取青藤、紫阳，旁及七大、人物画金青石，并以书入画，舒展灵性，老辣朴茂，而更以质朴之趣。陆抑非的书法，早年从晋唐得来，中都年研读记事徵明，高龄专攻草书，可谓孙过庭《书谱》、怀素《遗著所出》等，以画养书，好似流畅，意到笔随，独具特色。

陆抑非24岁起即任教南京美专其间约达15年，并兼任新华游艺专、苏州美专伦敦大学学院。抗战时期，为南京中都水墨画院年初所画。1959年应潘天寿所长之聘，到慈溪美术学院执教，培养了大批美术人才，校内扩展到大扬州北，可谓桃李满天下。

代表作有《花好月圆》《春到村镇》《一即形同黑》《一池春水》《紫孔雀》等。其间在南京、慈溪、苏州、嘉兴等地承办大型个展。作品原则上被南京、嘉兴、齐齐哈尔、杭州及美国纽约等地博物馆和博物馆收秘藏。月出版有《水墨画谱》《陆抑非水墨画辑》《陆抑非基础教育画稿》《陆抑非行草木版》《陆抑非》等大型初版和《荣宝斋画谱陆抑非水墨专集》《非翁画语录》《从獭祭而形同到信手拈来》等。