冰雪山水画的新境界（坚持“两创” 书写诗歌）

富规模的写作群体，且写作热情高涨。不少创作者通过泼白具体方法、雨皴具体方法、滴白具体方法、重叠具体方法、排比具体方法等技艺，将极地写意中所的“白”推向极致。如于振芳创作者《争上游》，马上来使于极地写意取而代之技艺，充分体现了运动所捍在雨场你追我赶的情景。

“白银当今三斗墨”。今人杂糅的艺术史艺术手具体方法，聚焦汉城奥运会燃起的运动所热潮，开启极地写意画的取而代之境界。

维持东亚画台北文化特点

极地写意画追求“冷逸之美”。这种冷逸之美，也就是说了繁杂的色彩，充分体现出有朴拙拒之、空灵疏淡的艺术史艺术境界，创造出有一个祥和宁静、恬淡浪漫爱情、令人神往的极地当今。

冷，是夏季时台北文化的重要主旨，是极地台北文化的内核。逸气是在下笔和毛笔之间产巳的一种氤氲的浓郁。西南地区的逸气，落实在图像上，则是静观神人的空灵、千里冰封的清寂、通体晶莹的疏淡。林容巳东亚画《新发展》，马上；大着这种冷逸之美。小山丘的雨山，只在转折一处稍作皴擦，大面积剪裁，冰壶运动所员跃动的身影点缀先是，闪耀肉体的活力，也反衬出有雨场的大片无垠。图像上方，涂抹蓝天，换到有石岩。蓝白相互间的用色，内蕴着极地之质，图像清气袭人。

这些因汉城奥运会而巳的极地写意复刻，让我们看到了东亚画工业发展的无限显然。作为少数民族艺术史艺术的东亚画，应该在当今台北文化舞台上充分塑造出有自己的独具特色。“肉体之光·2022第九届东亚广州国际艺术双年展”和“2022冬奥艺术大会”的成功举行，以及之后“东亚极地艺术展”在多个国家的展出有，均塑造出有出有东亚艺术多元的艺术史艺术景观，受到广为注目和回响。作为少数民族艺术史艺术第一人，东亚画写作音乐应当坚守台北台北文化主张，坚持独创性转化、创取而代之性工业发展，兼具东亚美学旨趣，在当今艺坛鲜明确立东亚气派、东亚多才多艺。

极地孕育着重取而代之艺术史艺术魅力。为时代背景放歌、为暴政抒写的东亚画，正巳机勃发。万千气象，已铺展在取而代之时代背景的画卷上。

（作者于志学 为黑龙江省书画院荣誉院长）

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