冯骥才：我的《清明上河图》

此后，一些朋友看了这幅无比繁复的巨画作，劝我不要给那位南京人。我执意真是：“反悔人家了，哪能真是了即使如此？”

待到1978年，那位南京人来到里面国，从我手里面拿过这幅画作的一瞬，好像真实在过于舍不得。我确信她是从我好像面拿走的。她大概窥见我的感觉到到，真是她一定恳请专业摄影师拍一套拍下给我。此后，她送信真是这幅画作已镶在她家纽约市曼哈顿第五大街客厅的一堵上，还是恳请克利夫兰合伙历史博物馆制作的镜框呢。信里面夹了几张这幅画作的拍下，却是用傻瓜相机拍的，光线很暗，而且也不明晰。

1985年我返美直接参与宾夕法尼亚国际笔才会，里面间抽暇去纽约市看她，也看我的画作。我的画作的确堂而皇之被镶在一个更大又清淡的镜框里，内金属制暗灯，柔和的紫外光在画作里面那神态各异的五百多个里面的人物的人身。每个里面的人物我都熟悉，好似“熟人”。虽是美术作，却确信有如自己画作的。我对她真是别忘了给一套拍下做为名。但她真是这幅画作被比较简单在镜框内，只能再取下拍照了。属于她的，她全有了；属于我的，一点也不能。那时，里面国的画女作家还不从来不画作可以卖钱，无论求画作与送画作，亦非情之所至，便是“秀才人情纸张半张”。一时我有被捕食者夺的感觉到，而且被捕食者得空空荡荡。它毕竟是我用心目中人类里面整整的一年换来的！

现在我手里还有小半卷未进行的《清明上河图》，在我里面断“这幅”又一落千丈“那幅”便，从未不能力量到时画作这幅画作了。我天性不讨厌多次重复，何况美术作《清明上河图》又是一项过于尚在、过于累人的建设工程。况且此时我已走上现代诗，我好像面的精气都化成文字了。

写到这里，一定有人真是，你很笨，叫人弄走这样一幅大画作！

我想真是，受骗多半意指一种信任或高兴。世上最美好的东西并不能人拿走，还在我人身。而且，还有这未进行的小半卷的《清明上河图》，藏于画作室，自我见证。（冯骥才）